Manual Prático da Vingança Lucrativa: e a mim me cabe esperar

 Manual Prático da Vingança Lucrativa: e a mim me cabe esperar

 Os filmes de que eu mais gosto são aqueles sobre os quais não temos expectativa nenhuma e, “do nada”, eles nos divertem. Manual Prático da Vingança Lucrativa ou, em inglês, Huntington, foi um desses para mim. E outra coisa de que gosto muito é descobrir que ele tem algo mais interessante por trás.

 A primeira coisa que adorei foi o final, quando sobem os créditos. Uma música um tanto diferente do que eu esperava apareceu. Era o refrão de uma melodia bem divertida e animada, até que veio uma voz masculina, levemente conhecida de um passado distante: “Take Me Back to Piauí”. Para o resto do mundo, não sei como soa ouvir essa música, mas, sendo brasileiro, é uma pincelada de brasilidade que nunca se espera num filme desses. Era Juca Chaves. Para quem não conhece, foi um grande compositor, cantor e humorista brasileiro. O nome completo dele era Jurandyr Czackes Chaves. Será que temos aí o primeiro "Jurandir" da história? Talvez uma leve inspiração, tanto que ele mesmo usava, em suas piadas, o fato de ser feio. Se me lembro bem. Isso estou falando de memória, que não anda lá essas coisas. Ele foi alcunhado de Menestrel Maldito pelo poeta Vinícius de Moraes. E, segundo minha memória nada confiável, ele tinha muito cara de anos 1970. Não o achava engraçado. Era o verniz da infância que me impedia de entender a ironia e o sarcasmo sofisticados que ele colocava em suas composições. Hoje, como adulto, entendo melhor seu legado. Dentre várias músicas, ele tem uma pérola: “Presidente Bossa Nova”. Nessa música, que rasgava Juscelino Kubitschek, presidente do Brasil de 1956 a 1961, em crítica feroz. Então, ouvi-lo numa produção da A24, que é uma comédia misturada com suspense, ou um thriller, é muito, por falta de palavra apropriada, legal. E a música tem muita sintonia com o que o filme é.

 A segunda coisa que tornou o filme mais interessante foi que soube depois, em pesquisa aleatória, que ele é baseado em um filme de 1949, As Oito Vítimas. Infelizmente, não vou conseguir assistir no momento. E acho isso por considerar que me parecia faltar algo no enredo. Saber que se trata de uma adaptação deixou tudo muito coerente. Como, por exemplo, a pena de morte ser tão rápida e existir, sendo que tudo se passa no estado de Nova York. Contudo, tenho que me chamar atenção o tempo todo: liberdade narrativa serve para filmes também. É óbvio, contudo sempre esqueço.

 Na história, acompanhamos Becket Redfellow (Glen Powell), que está na cela onde aguarda sua pena de morte. Conta como chegou até ali para um padre que o conforta em seus últimos momentos. Sua mãe foi deserdada por não aceitar tirá-lo ainda na gestação e foi expulsa da família pelo patriarca, e ele acabou perdendo o direito à herança. Em promessa à mãe, de lutar pelo que é dele por direito, ele começa uma inusitada campanha de assassinatos por sua rede genealógica. E tudo descamba numa situação que o leva parar ali. Eu realmente não sei como esse filme vai afetar outras pessoas e admito que ele é muito divertido, mas comigo pegou em outra coisa bem específica e intimamente pessoal.

 Deixando bem claro: eu jamais pretendo matar alguém na minha vida. Ainda mais por dinheiro. Assistir a esse filme neste momento da minha vida foi muito ironicamente inusitado. Sem dar muitos detalhes, eu tenho mais de 40 anos... E fui a vida toda “filho de mãe solteira”. E quem é sabe o peso que isso pode ter na vida. Minha mãe não queria contar quem é o pai, sei lá os motivos, o que é errado, pois era meu direito saber assim que me tornasse maior de idade. Em certo momento da minha infância, isso perdeu a importância e deixei para lá. Conforme fui crescendo, estudando e entendendo a vida, questão de classe social e questões financeiras, com a ajuda de um amigo entendi que era meu direito, sim, saber, por tudo que está envolvido, e deveria retomar essa questão. E comecei uma campanha para tirar essa informação de minha mãe. E ela era veemente em não querer me contar. Até achei que eu era fruto de uma traição escandalosa na microssociedade municipal do lugar em que ela sempre viveu. E não era. Depois de uns dez anos tentando, ela contou: sou fruto de um trelelê de carnaval com um cara que, um tempo depois, começou a namorar outra mulher e acabou se casando com ela. E eu só consegui, este ano, fazer os exames para confirmar o DNA. Como ela apontou só um homem, estou na expectativa de ser ele. E pode não ser também. Estou na espera dos resultados, que saem em duas semanas talvez; hoje é dia 17 de abril de 2026. Então, achei que o “destino” foi um pouco afrontoso em me dar esse filme justo nessa semana. Às vezes, Deus escreve torto mesmo ele estando certo nas linhas tortas dele. Enfim, não haverá uma herança milionária no meu caso. Essa sincronização dos acontecimentos de nossas vidas com coisas aleatórias me deixa um pouco espantado e reflexivo, para falar o mínimo. Vou levar no bom humor e seguir a vida. Afinal, o resultado pode dar negativo. A mim me cabe esperar.

***********************************************************************************************

Obrigado por prestigiar o blog. Deixem comentários, sejam quais forem, e, quem sabe, sugestões. Fiquem à vontade. 

 E-mail: vinimotta2012@gmail.com

Instagram: @vigamo500

***********************************************************************************

English

The original text was written without the use of any AI tools; however, the translation was carried out by ChatGPT, as the author does not yet master English grammar. Perhaps one day.

If there is anything that may be difficult to understand or that seems unclear to the reader, this may be due to certain textual constructions, sentence structures, or even references specific to regional Brazilian Portuguese and the culture of Brazil.

All subsequent texts will include this notice.

Contact: vinimotta2012@gmail.com

Instagram: @vigamo500

How to Make a Killing: and all I can do is wait

 The films I like the most are the ones we have absolutely no expectations for and that, out of nowhere, end up entertaining us. How to Make a Killing was one of those for me. And another thing I really enjoy is discovering that it has something more interesting beneath the surface.

 The first thing I loved was the ending, when the credits roll. A song quite different from what I expected started playing. It was the chorus of a very fun and lively melody, until a male voice appeared, faintly familiar from a distant past: “Take Me Back to Piauí.” For the rest of the world, I don’t know how hearing that song sounds, but for a Brazilian, it is a touch of Brazilianness you would never expect in a film like this. It was Juca Chaves. For those unfamiliar with him, he was a great Brazilian composer, singer, and humorist. His full name was Jurandyr Czackes Chaves. Could this be the first “Jurandir” in history? Maybe a slight inspiration, especially since he himself used, in his jokes, the fact that he was unattractive. If I remember correctly. I’m saying all this from memory, which hasn’t been too reliable lately. He was nicknamed the Accursed Minstrel by the poet Vinícius de Moraes. And, according to my highly unreliable memory, he had a very 1970s kind of face. I didn’t find him funny back then. It was the varnish of childhood that kept me from understanding the irony and sophisticated sarcasm he put into his compositions. Today, as an adult, I understand his legacy much better. Among many songs, he has a gem: “Presidente Bossa Nova.” In that song, he tore into Juscelino Kubitschek, president of Brazil from 1956 to 1961, in a fierce critique. So hearing him in an A24 production, which is a comedy mixed with suspense, or a thriller, is very—lacking a better word—cool. And the song is deeply in tune with what the film is.

 The second thing that made the film more interesting was learning later, through random research, that it is based on a 1949 film, Kind Hearts and Coronets. Unfortunately, I won’t be able to watch it right now. And I say that because I felt something seemed to be missing from the plot. Knowing it is an adaptation made everything feel much more coherent. Like, for example, the death penalty being so swift and existing at all, considering everything takes place in New York State. Still, I have to remind myself all the time: narrative freedom applies to films too. It is obvious, yet I always forget.

 In the story, we follow Becket Redfellow (Glen Powell), who is in a prison cell awaiting execution. He tells a priest, who comforts him in his final moments, how he ended up there. His mother was disinherited for refusing to terminate her pregnancy with him and was cast out of the family by the patriarch, and he ended up losing his right to the inheritance. In a promise to his mother, to fight for what is rightfully his, he begins an unusual murder campaign throughout his family tree. And everything spirals into a situation that leads him there. I truly do not know how this film will affect other people, and I admit it is very entertaining, but with me it touched on something else, something deeply personal.

 To make one thing clear: I have absolutely no intention of killing anyone in my life. Especially not for money. Watching this film at this moment in my life was ironically unusual. Without giving too many details, I am over forty years old... And my whole life I have been the “child of a single mother.” And those who are know the weight that can carry in life. My mother did not want to tell me who my father was, for whatever reasons, which was wrong, because it was my right to know as soon as I became an adult. At a certain point in my childhood, it lost importance and I let it go. As I grew older, studied, and came to understand life, social class, and financial issues, with the help of a friend I realized it was indeed my right to know, because of everything involved, and that I should revisit the matter. So I began a campaign to get that information from my mother. And she was adamant about not telling me. I even thought I was the result of some scandalous affair in the tiny municipal micro-society of the place where she had always lived. But I wasn’t. After about ten years of trying, she finally told me: I was the result of a Carnival “trelelê” (a casual fling / romantic entanglement) with a man who, some time later, started dating another woman and eventually married her. And only this year was I able to take the tests to confirm the DNA. Since she named only one man, I am hoping it is him. But it may not be as well. I am waiting for the results, which may come out in two weeks; today is April 17, 2026. So I thought “fate” was being a bit provocative in giving me this film at exactly this week. Sometimes God really does write crooked, even while being right in His crooked lines. Anyway, there will be no millionaire inheritance in my case. This synchronization between the events of our lives and random things leaves me a little astonished and reflective, to say the least. I will take it in good humor and move on with life. After all, the result may come back negative. All I can do is wait.