O nome da roteirista responsável por esse diamante lapidado é Phoebe Waller-Bridge, que também interpreta a personagem principal. Toda a história transcorre num recorte da vida de Fleabag, uma mulher que tem um jeito bem duvidoso de encarar os problemas. Para dizer o mínimo, ela é bem babaca em vários momentos e problemática em vários sentidos. Ela sofre pela perda da melhor amiga, insistindo em minimizar que o suicídio da mesma não foi intencional; sua irmã é bem-sucedida; seu pai se casou com sua madrinha; e sua mãe morreu anos antes, de câncer de mama. Sua visão de mundo é sarcástica, irônica e revoltada: ela caminha para algum lugar que, com certeza, não é o melhor para uma vida feliz e calma. Seus relacionamentos se pautam pelo sexo, e suas ações acabam por prejudicar todos em algum nível. Seus comentários mordazes fazem com que uma briga se deflagre no seio familiar, e suas ações desprovidas de ética, ou de um mínimo de respeito, acabam por mostrar o tanto que essa mulher sofre, por incrível que pareça. Incapaz de perceber o quanto o namorado a ama, ela acaba por afastá-lo por simples capricho e manipulações desprovidas de sentido. Possui um café que está à beira da falência e tenta se levantar a todo custo, sem o apoio da família, que parece ter cansado de ajudá-la, sem contar que, o tempo todo, vemos, em flashbacks, a aparição da sua amiga em lembranças dolorosamente felizes e cheias de afeto.
Tudo isso seria um dramalhão se o roteiro de Waller-Bridge não bebesse do cinismo e da ironia típicos das comédias inglesas. Com o recurso da “quebra da quarta parede”, em que o ator conversa diretamente com o seu público — no caso, diretamente com a câmera —, percebemos a amargura da personagem principal e o que ela realmente pensa, e, com isso, conseguimos entender a personalidade complexa e tão comum de Fleabag. Isso pode dar um ar artificial ao produto; porém, bem executado, como o é, faz com que a série atinja um patamar de qualidade excepcional. Não parece que Fleabag está conversando com o público: parece que está conversando com um cúmplice invisível aos demais personagens, e este é cada um de nós. A história envolve e cativa. Não é raro sentir uma simpatia pela desprezível e trágica personagem. Tanto no texto quanto na atuação, Waller-Bridge consegue humanizar uma personagem que seria impossível de perdoar se cruzasse nosso caminho.
Com duas temporadas, admito que a primeira, pelo frescor da ideia original, acaba aparentando ser melhor, mas a segunda é tão boa quanto e dá um salto qualitativo, presente de forma contundente ao mostrar sutilezas no aparente amadurecimento da personagem principal. Dizem até que, quando a primeira temporada fez sucesso, a roteirista e atriz declarou que só faria uma segunda se tivesse uma ideia muito boa. E teve. Enquanto, na primeira temporada, ela lida com a perda da amiga, que se mostra sufocante e angustiante, na segunda, ela se apaixona por um padre e tenta, a todo custo, viver esse amor proibido. Tirando a inverossimilhança de que o padre seja realmente heterossexual — estou sendo cáustico aqui, tenho um motivo que remonta aos primórdios deste blog, que estou penando em retomar —, não tenho mais o que dizer da história sem entregar demais. Se gostar de humor inteligente, amargo, inglês, cheio de ironias em situações corriqueiras, essa é a série: assistam. Vale muito a pena.
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EnglishThe original text was written without the use of any AI tools; however, the translation was carried out by ChatGPT, as the author does not yet master English grammar. Perhaps one day.
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Fleabag
Think of a series without special effects, without big movie stars—at least until the release of its first season—without a far-fetched story, yet well constructed, with competent actors who manage to carry the script. And think of a well-written script, presented in a way that extracts humor from a chaotic, problematic, and pathetic life. Fleabag is exactly that. A series where the script shines so intensely that it gives the actor/actress the material needed to deliver a remarkable performance.
The writer responsible for this polished gem is Phoebe Waller-Bridge, who also plays the main character. The entire story unfolds through a slice of Fleabag’s life, a woman with a rather questionable way of dealing with problems. To put it mildly, she is quite an asshole at times and deeply troubled in many ways. She suffers from the loss of her best friend, insisting on downplaying the fact that her suicide was intentional; her sister is successful; her father married her godmother; and her mother died years earlier from breast cancer. Her worldview is sarcastic, ironic, and defiant: she is heading somewhere that is certainly not conducive to a happy, peaceful life. Her relationships revolve around sex, and her actions end up hurting everyone to some degree. Her biting remarks spark conflicts within the family, and her actions—devoid of ethics or even basic respect—ultimately reveal just how much this woman suffers, oddly enough. Unable to recognize how much her boyfriend loves her, she ends up pushing him away out of sheer caprice and senseless manipulation. She owns a café that is on the brink of bankruptcy and tries to keep it afloat at all costs, without support from her family, who seem to have grown tired of helping her. Meanwhile, throughout the series, we see her friend appear in flashbacks—memories that are painfully joyful and full of affection.
All of this would be pure melodrama if Waller-Bridge’s writing did not draw from the cynicism and irony typical of British comedies. Through the device of “breaking the fourth wall,” in which the actor speaks directly to the audience—here, directly to the camera—we perceive the bitterness of the main character and what she truly thinks, allowing us to understand Fleabag’s complex yet deeply familiar personality. This could give the show an artificial feel; however, because it is so well executed, it elevates the series to an exceptional level of quality. It doesn’t feel like Fleabag is talking to the audience; it feels like she is confiding in an invisible accomplice, unseen by the other characters—and that accomplice is each one of us. The story is engaging and captivating. It is not uncommon to feel sympathy for such a despicable and tragic character. Both in writing and in performance, Waller-Bridge manages to humanize a character who would be impossible to forgive if we encountered her in real life.
With two seasons, I admit that the first, due to the freshness of the original idea, may seem better, but the second is just as strong and takes a significant qualitative leap, subtly portraying the apparent emotional growth of the main character. It is said that when the first season became a success, the writer and actress stated she would only make a second if she had a truly great idea. And she did. While in the first season she deals with the suffocating and anguishing loss of her friend, in the second she falls in love with a priest and tries, at all costs, to live out this forbidden love. Setting aside the implausibility of the priest actually being heterosexual—I’m being caustic here; I have my reasons, which go back to the early days of this blog I’ve been struggling to return to—I won’t say anything more about the story so as not to spoil it. If you enjoy intelligent, bitter, British humor filled with irony in everyday situations, this is the series: watch it. It is well worth it.
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