Bridgerton – Sua novelinha em formato de série
Eu me rendi à novelinha picante da Netflix. E é uma delicinha. Deixando claro que só vi a primeira temporada por enquanto. A história é aquela bem manjada. A mocinha, que é popular e uma promessa de ótimo partido para casar, conhece o mocinho, que é um bad boy, no caso um rico duque e bon-vivant que suprime seus traumas e desprezo aos costumes do pai se enfiando em jogatinas, bordéis, mulheres do entretenimento adulto... Aquela desculpa de sempre para não se cobrar tanto pelo fato de gostar da esbórnia. Como se conhecem sem as máscaras sociais, criam antipatia um pelo outro. E, em comum acordo, decidem se autobeneficiarem com um flerte assistido falso. Ambos se cortejavam publicamente de forma pudica e aceitável, e ambos teriam os benefícios que almejavam: ele, não ser importunado e forçado a casar com ninguém; ela, chamar mais atenção e dobrar o número de candidatos bons, sendo que ele já era o ideal. Adivinha? O que acaba acontecendo? Se apaixonam. E foi só casar que o Duque começa a não prestar atenção na esposa e se preocupa com os aldeões que estavam sendo esfolados vivos por seu contabilista, que até então cuidava de tudo seguindo suas ordens. Que nobre de bom coração ele, melhor que um nobre só um capitalista generoso com seus lucros (Ou que combate o crime que ajudou a criar com uma roupa preta se camuflando de morcego). Que graça, Sua Graça!
Pelo que pesquisei, a série tomou carona nos livros da Julia Quinn, que já divertiam um bom público, e acertou na adaptação. Com quatro temporadas já executadas no streaming e autorizada a mais duas, Bridgerton acerta num público-alvo que é realmente cativo e fiel: mulheres.
A produção é bem cuidadosa, não há um rigor histórico e sim uma interpretação proposital da época, através de escolhas contemporâneas que acabam dando um charme a mais.
Uma coisa curiosa foi que assisti a As Loucuras do Rei George (1994), que é justamente o contexto histórico em que se passa Bridgerton. Se no filme quem fazia a Rainha Charlotte, em português Carlota, era Helen Mirren, na série temos Golda Rosheuvel. E são intenções de roteiro totalmente diferentes e nem tem como comparar. Se o filme apelava para o drama histórico do rei que enlouquece, aqui a nobreza é pano de fundo para algumas presepadas que a hipocrisia dos costumes promovia nas relações e jogos de interesse que eram os casamentos, de forma bem leve e em tom de fofoca, pois temos uma narradora oculta com a alcunha de Lady Whistledown, que publica jornaizinhos com suas ponderações sobre os escândalos que os envolvidos tentam esconder. Ela sabe de tudo, e a voz é da fabulosa Julie Andrews.
A mocinha, Daphne Basset, feita pela linda e Phoebe Dynevor, tem como irmão o Lord Bridgerton (Jonathan Bailey) e como par romântico Regé-Jean Page, que faz o Duque de Hastings, que é o pretendente improvável para desposar Daphne, e tantos outros personagens que ficam quase impossíveis de citar sem esquecer de alguém.
Sendo a história bem piegas e docinha, eu até assustei com a noite de amor do casal titular dessa temporada, dando uma camada picante ao açucarado enredo. Eu fico de cara que no Brasil isso viraria uma novela, mas o povo dos EUA adora uma série. Todos ganham, pois novelas são longas demais. E série é realmente um formato mais interessante para assistir, que parece perfeito a uma nova modalidade que surgiu com o advento dos streamings: o maratonar série. E convenhamos, estamos com uma leve crise de roteiristas e autores de novelas por aqui. Fiquemos com as séries mesmo.
Não espere profundidade histórica, não espere reconstituição perfeita do período, das roupas, há uma certa releitura mais refrescante e alegre dessas, do comportamento, até existe uma competência bem planejada em tudo isso, espere diversão. Eu já comentei em outras resenhas que por vezes um respiro de filmes ou séries pesadas é necessário. E mesmo fazer um contraponto de algo de uma qualidade técnica e artística soberba com algo mais neutro, ou mesmo clichê descontraído. Eu saí de uma safra de umas dez produções muito boas e algumas bem profundas, e Bridgerton é um respiro despretensioso que me ajuda a não só valorizá-los como me diverte sem perder tempo com algo que não vale a pena.
Agora vou fazer uma digressão, como se já não fizesse isso o tempo todo, vou levantar uma lebre. Não sei das intenções da autora dos livros, contudo os produtores não são inocentes. Na maioria das vezes o ator é escalado intencionalmente para passar uma camada ao personagem que não está no texto. Contudo o subtexto permite fazer leituras. Eu só vou jogar algumas informações e vocês tomem suas conclusões. Na época que é retratada essa história temos o advento dos dândis, que eram homens vaidosos que se preocupavam muito com suas roupas e com as artes. Eram cultos, adoravam toda manifestação artística, se casavam mais pela imposição da sociedade e preferiam os clubes para homens, a que mulheres não eram convidadas por causa da reputação. E quem ia? Outro tipo de mulher e homens. E quem é um expoente conhecido dos dândis com uma obra que até hoje faz sucesso? Oscar Wilde, que escreveu o perversamente delicioso O Retrato de Dorian Gray. Pronto, era isso que eu queria pontuar sem causa de juízo. Como quem não quer nada.
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EnglishThe original text was written without the use of any AI tools; however, the translation was carried out by ChatGPT, as the author does not yet master English grammar. Perhaps one day.
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Bridgerton – Your Little Soap Opera in Series Form
I gave in to Netflix’s spicy little soap opera. And it’s delicious. Just to be clear, I’ve only watched the first season so far. The story is that familiar old chestnut. The heroine, who is popular and considered an excellent marriage prospect, meets the hero — a classic bad boy, in this case a wealthy duke and bon vivant who suppresses his traumas and resentment toward his father’s values by drowning himself in gambling, brothels, and women from the “entertainment” world… The usual excuse not to feel too guilty about enjoying a life of debauchery.
Since they meet without their social masks, they instantly develop a mutual dislike. So, by common agreement, they decide to benefit themselves through a staged courtship. They publicly court each other in a proper and socially acceptable way, and both get what they want: he avoids being pressured into marriage; she draws more attention and doubles the number of suitable suitors — even though he was already the ideal one. Guess what happens? They fall in love.
And the moment they marry, the Duke suddenly starts neglecting his wife and worrying about the villagers being metaphorically skinned alive by his accountant, who had been running everything according to his orders. What a noble, kind-hearted man he is — and as we all know, better than a nobleman is only a generous capitalist sharing his profits (or one who fights the crime he helped create while dressed in black, disguised as a bat). How delightful, Your Grace!
From what I researched, the series rides on the success of Julia Quinn’s novels, which had already entertained a sizable audience, and the adaptation hits the mark. With four seasons already released on streaming and two more approved, Bridgerton clearly targets a truly loyal and captive audience: women.
The production is carefully crafted. There’s no strict historical accuracy; instead, there’s a deliberate reinterpretation of the era through contemporary choices that add an extra layer of charm.
One curious thing: I recently watched The Madness of King George (1994), which portrays the very historical context in which Bridgerton is set. In the film, Queen Charlotte (known in Portuguese as Carlota) was played by Helen Mirren, while in the series she’s portrayed by Golda Rosheuvel. The narrative intentions couldn’t be more different, and they’re hardly comparable. While the film leans into the historical drama of a king descending into madness, here the nobility serves as a backdrop for light mischief born from the hypocrisy and social maneuvering that defined marriage arrangements — all told in a breezy, gossip-like tone.
We even have a hidden narrator under the alias Lady Whistledown, who publishes pamphlets with her observations about the scandals the characters try to conceal. She knows everything — and she’s voiced by the fabulous Julie Andrews.
The heroine, Daphne Basset, played by the beautiful Phoebe Dynevor, has as her brother Lord Bridgerton (Jonathan Bailey), and as her romantic counterpart Regé-Jean Page, who plays the Duke of Hastings — the unlikely suitor to marry Daphne — along with so many other characters that it’s almost impossible to mention them all without forgetting someone.
Since the story is quite sugary and sentimental, I was actually surprised by the couple’s love scene, which adds a spicy layer to the otherwise saccharine plot. I’m always amazed that in Brazil this would easily become a telenovela, while Americans love a series. Everybody wins, since soap operas are far too long. The series format is truly more appealing, especially for what streaming platforms have popularized: binge-watching. And let’s be honest, we seem to be facing a mild crisis of soap opera writers around here. Let’s stick with series.
Don’t expect historical depth or perfect period reconstruction in terms of costumes and behavior. There’s a lighter, fresher reinterpretation at play here — and yes, it’s carefully executed. Expect entertainment. I’ve mentioned in other reviews that sometimes you need a break from heavy films or series. Sometimes it’s even refreshing to contrast a technically and artistically superb work with something lighter, even a relaxed cliché.
I had just come out of a streak of about ten very strong productions, some of them quite profound, and Bridgerton feels like an unpretentious breather — something that not only helps me appreciate the others more but also entertains me without feeling like wasted time.
Now let me digress — as if I didn’t do that constantly already. Let me raise a little hare and see who chases it. I don’t know what the author’s intentions were, but the producers are not naïve. Very often, an actor is intentionally cast to add a layer to a character that isn’t explicitly on the page. The subtext allows for interpretation.
I’ll just drop a few pieces of information and let you draw your own conclusions. In the era portrayed in the series, we see the rise of the dandies — vain men deeply concerned with fashion and the arts. They were cultured, devoted to artistic expression, often married out of social obligation, and preferred male-only clubs where women were not welcome for the sake of “reputation.” And who did attend? A different kind of woman — and men.
And who is one of the most famous exponents of dandyism, with a work that remains popular to this day? Oscar Wilde, author of the perversely delightful The Picture of Dorian Gray.
That’s all I wanted to point out — no judgment intended. Just casually.
